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2022-09-03发布:

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護著。 這份愛,在她 40 歲的時候,也沒有改變。 別人笑她搞丟了未婚夫,爸爸只擔心她被人欺負; 本以爲離開台北會讓媽媽失望,結果媽媽只是說: 有句常說的話是:幸運的人,一生都被童年治愈;不幸的人,一生都在治愈童年。 陳嘉玲,剛好是幸運的前者。愛是盔甲,讓 40 歲的她始終具有全身而退的勇氣。 都市再繁華, 也比不過慢慢悠悠的故鄉。 正是因爲這份溫情,與都市戲份相比,這部劇最打動人的,還是充滿年代感的家庭戲。 不止故事到位,美術場景的整體還原,也能立刻把人拉回到八九十年代的氛圍之中。 陳家的藥行是傳統民居樣式(據說建于乾隆年間),木質結構配紅磚,外加雕花玻璃,年代感拉滿。 進門就是店面,整體木質家具很沉穩。一整面牆的藥箱,馬上讓人穿越到兒時的中藥鋪。 廚房的配置看似老舊,但其實毫不過時。小白方磚和地面花磚,都證明了潮流不過是一種輪回。放在今天,也是許多顔值好家的標配。 餐廳的碎花桌布頗具年代感,那個帶印花的搪瓷鍋我猜你家可能也用過。 陳嘉玲的臥室也很可愛。 小小的成品書桌,上面一定要壓一塊玻璃板。貼紙要貼在顯眼的位置,桌上的錄音機,說明那還是一個聽磁帶的年代。連那個方型硬挺的小書包,我也 get 過同款。 這個古樸的院落,好像從來沒有改變過,一直承載著這個家族,始終不停地流轉著。 即便陳嘉玲出走之後再回歸

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噜地吞咽了一下口水,其他人我不清楚,但我肯定不是爲了桌上的美味佳餚吞口水。桌上的各式家常小菜不但豐富,而且色、香都有,估計味道也不錯,我心裏不禁暗暗慨歎這個女人心淫手巧,即可以滿足男人的性慾,又可以滿足男人的食慾,能娶到這樣的老婆回家,縱使她偶爾出軌,也夫複何求?我們剛一落坐,夏小月就嬌聲道:「老公,你洗手了沒?」她一邊說一邊向方文軍眨著那雙水汪汪的大眼睛,那模樣、那神態,莫說要自己的老公洗手,哪怕要他跳下樓,他也沒有什幺好拒絕的。方文軍愣了愣,然後呵呵笑道:「洗手幹什幺?又不是小孩子,而且手又不髒……」話音未落,夏小月就站了起來,婀娜地走到她老公方文軍身邊,一把拉了他起來:「去去去,洗手去……」方文軍覺得有我這個客人在有點難堪,他拉著夏小月轉過身背對著我們,小小聲道:「不髒嘛,你看……」「你剛才摸人家下面那個地方了,你忘記了?」夏小月的聲音更小,小到似乎只有他們兩人才能聽得見。我愣了,因

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的身份打轉。 可是到了臨終之時,她說出了自己真實的所想——她想把骨灰灑向大海,不願做任何人的依附。 她對陳嘉玲說: 外面的人都叫我陳太太,要不然就是叫我老板娘,家裏面他們叫我媽媽,你們叫我阿嬷,我也好久沒聽到自己的名字了。 阿嬷的這席話,映照著陳嘉玲當下的狀態。 嫁不出去又怎麽樣呢?能夠從容選擇自己的人生,不就是一種自由嗎? 在這場回鄉之旅裏,阿嬷與自己和解的同時,陳嘉玲也在與自己握手言和。 跨越兩個年代的女性力量在此交彙,再次傳達了故事裏女性主義的內核——獨立、自覺、

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